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“这是我第一次来到上海，我非常高兴 。我也非常高兴
，在接下来几天能够与参与评审的同事，一起欣赏一些非常好看的电影 ，并一起深入探讨这些电影
，这真是一件非常令人高兴、令人激动的事情
。
”昨天下午，本届金爵奖主竞赛单元评委会主席
、著名意大利导演朱塞佩·托纳多雷与媒体见面 ，并在此后接受了本报专访
，他说所有评委都会从自己的角度去理解电影，去进行讨论 ，去进行思想的碰撞
，“评判电影，选出最后的获胜者其实是没有规律可循的 ，但这又是一个很简单的事情
，因为‘最佳影片’一定是最能够打动我们每一位评委内心的那一部。”

孙佳音摄，下同

拍电影 ，其实简单

作为新现实主义浪潮后极具辨识度的意大利导演，托纳多雷以魔幻笔触解构现实困境的艺术特质
，赢得了“影像魔术师 ”的美誉 。在其跨越四十余年的创作图谱中，“时空三部曲
”《天堂电影院》《海上钢琴师》《西西里的美丽传说》犹如三棱镜般折射出导演对时间、记忆与存在的哲学思辨 ，构成世界影史中璀璨夺目的艺术坐标
，也深深感动和影响了一代又一代中国观众
。但托纳多雷坦言，自己在拍《天堂电影院》的时候 ，根本就没想到
，这部电影能够在不同的文化下，在那么广泛的世界范围内引起这么强烈的共鸣 ，“当时
，我只是想通过电影的方式，把一个我知道的 、熟悉的故事讲出来。”

包括后来让他第二次摘得奥斯卡最佳外语片奖的《海上钢琴师》 ，他也毫不讳言
，“实际上，从这个故事中 ，你们也可以看到很多东西，是我的人生的折射 。 ”哪怕几十年过去
，哪怕电影的拍摄
、制作、放映技术都早已数次迭代，哪怕自27岁从西西里岛移居罗马 ，也又过去了40多年
，但托纳多雷想跟那些正年轻的电影人说：“如果说做一部好的电影，有什么秘密的话 ，那就是你必须要学会用最诚实 、最真诚的方式
，来讲述你的故事，这样才能够打动观众
。
”

是导演 ，更是观众

聊到电影技术的进步
，也聊到全球电影行业近些年所遭受的短视频等新型娱乐方式的冲击，托纳多雷像是自问 ，又像是自答：“在这种情况下
，我们电影人应该做什么？我们要相信电影，要相信这个世界上一定要有电影的存在。”他又重复了一遍 ，“如果没有电影的话，这会是一个什么样的世界
，我们没办法想象 。 ”由衷的热爱喷薄而出。

他说，除了享受拍电影 ，他还非常享受看电影：“每次
，我去电影院的时候，我不会带着一个特定的期待 ，想要看到什么
，甚至不想有一个约定俗成的想法，我不喜欢这样 ，我希望电影能够带给我惊喜
。
”尽管其个人浓郁的浪漫主义风格影史留痕
，并对后来的创作者产生了深远的影响，但托纳多雷说他更愿意做一个纯粹的观众 ，“当所有灯光都关闭的时候
，大家都在一个黑黑的影院看电影，我其实就是观众。我会全情投入 ，先深入了解它的内容，而后会希望这个电影能够对我有所启发
，能够让我中间学到东西 。”

来上海，是第一次

而这 ，也是他接下上海国际电影节邀约的初衷：“我希望这12部电影
，能够带给我惊喜，能让我坐在那里看电影 ，不想动弹
。我就是带这样的期待
，来到这里的。 ”

当然，促使他下定决心“无论如何来认识和接触一下上海这座美丽的城市
”的原因 ，还有很多 。他说
，自己特别喜欢中国，一直以来都被中国文化所吸引
、所着迷 ，“如果能够有机会来这里拍电影
，我也是非常期待的
。”昨天一身新中式打扮的意大利老头笑着说，“这件衣服我特别喜欢 ，非常希望能在更多场合穿上它。 ”他说，自己看过不少中国电影
，认识很多中国导演，“希望这次能在这里跟他们见面 ，去进行更深入的交流 。”托纳多雷也有话对中国影迷说
，“尽管我们相距那么远，但你们对我的喜爱我是能够感受到的 ，并且我也非常珍视你们对我电影的喜爱
。
”他还说
，自己是一个永葆好奇心的导演，享受自己创作风格的变化 ，也期待能够了解别的文化背景下电影人的不同创作体系
，“中国是这么伟大的国家，它有非常丰富的文化 ，可以用错落有致的语言来制作电影。我希望在今年上影节
，能够在更多中国电影里，看到更多的新意 。“

本报记者 孙佳音